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Table of Contents
                            El primer párrafo
El tejido de la narración
Consideraciones sobre el estilo: El autor no es el narrador
Ejercicios de estilo (Raymond Quenneau)
El mundo de un personaje (Robert Mckee)
	La chica que amaba a Tom Gordón. S. King
	CONSIDERACIONES SOBRE EL ESTILO:
	LA TRANSPARENCIA
		LA NARRACIÓN
	
		Morfología del cuento: El juego de Propp
	m) Desenlace.
	EL PRIMER PÁRRAFO
		EL TEJIDO DE LA NARRACIÓN
		
		LA IDEA
		EL CONFLICTO
	EL ARGUMENTO
	LA TRAMA
		EL TRATAMIENTO
		LA ESTRUCTURA
	LA INTRIGA
	“Usted exagere y mienta sobre los conflictos, hasta volverlos más interesantes que la vida real. Recuerde siempre que cuanto más mienta y exagere, más interesante se volverá su relato; cuanto más interesante sea el conflicto, mejor será el relato”
	Jhon D.Fitzgerald
	CONSIDERACIONES SOBRE EL ESTILO:
	EL AUTOR NO ES EL NARRADOR
	
	NARRADOR Y AUTOR
	AUTOR
	NARRADOR
	AUTOR IMPLÍCITO
	EJERCICIOS DE ESTILO (RAYMOND QUENNEAU)
		LOS PERSONAJES
	EL MUNDO DE UN PERSONAJE  (ROBERT MCKEE)
		EL DIÁLOGO
	EL DIÁLOGO EN EL GUIÓN Y LA DRAMATURGIA
		LA AMBIENTACION
	
	
	BIBLIOGRAFÍA RECOMENDADA PARA ESTE CURSO
	BIBLIOGRAFÍA TECNICA RECOMENDADA PARA ESTE CURSO:
                        
Document Text Contents
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3Cuaderno para Quijotes


CUADERNO PARA QUIJOTES


















Autoría:
Sergio Monguiló

-Profesor de Técnicas Narrativas.

Contacto:
sergiomonguiló@gmail.com
www.centronarrativo.com

Proyecto editorial de:
Ediciones Gato Negro S.L.

Agradecimientos a:

- José Antonio Avilá
- José Ignacio Nicolás
- Guillermo Capacés
- Los alumnos de Aula de Escritores año 2007 / 2008 cursos de Escritura

Creativa


Esta obra es un anexo del manual de narrativa “Curso para Quijotes” de Sergio
Monguiló
Registro de la propiedad intelectual / Barcelona 2008. Todos los derechos
reservados. Sergio Monguiló
Publicado bajo la condición de copyleft.
Permitido su distribución uso y manipulación con la condición de nombrar su
autoría.
Queda prohibido cualquier uso comercial de esta obra sin permiso del autor



mailto:sergiomonguil%C3%[email protected]
http://www.centronarrativo.com/

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“Con el paso del tiempo, el conductor, recordó a la persona que aquella noche había

atropellado”



¿Cuánto y qué conoce la voz de tu relato?



Cada narrador tiene un grado de información determinado, sabiendo que una voz te

conviene ya no solo por el tono sino por la cantidad de información que puede

manejar.

Del grado de conocimiento del narrador depende del relato. Sabe mucho o poco,

pero mantiene la coherencia. Para ello metete en la piel de tu narrador y averigua si

puede conocer la información que da.



Narrador omnisciente.

Tiene un conjunto de conocimientos más amplio que el del personaje. Juega y opina.

Elige un Angulo de visión desde donde nada se le escapa. Es la voz de la épica y de

las noveles del siglo XIX.

La visión total responde a estas características:

- una voz que no se sabe de donde proviene.

- Tercera persona del singular

- Puede saber lo que va a ocurrir y lo que ocurrió.

- No tiene un lugar fijo

- No participa en los acontecimientos

- No hace ninguna alusión a si mismo

- Tiene control de todo.

- Puede meterse dentro de los personajes.

- Interpreta la oposición de los personajes

- Se mueve sin trabas en el tiempo y el espacio

- Hace juicios

- Deja poca libertad al lector.

64Cuaderno para Quijotes

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Narrador equisciente.

Posee un conjunto de conocimientos igual que el del personaje. Filtra su relato a

través de los personajes cuya óptica se convierte en punto de vista de referencia.

El narrador equisciente es una información objetiva mas una conciencia.

Si el narrador es equisciente:

- Habla a través de la visión de un personaje

- Permite mayor libertad al lector

De este grupo de narradores destacamos el narrador protagonista.

El narrador protagonista:

- su visión es parcial

- Puede ser mas o menos subjetivo

- Utiliza la primera persona del singular

- Da conocer con naturalidad los pensamientos y hace parecer autobiografíca.



Narrador deficiente

Posee un conjunto de conocimientos menor que el personaje. Abunda en los textos

de género negro y sirve como apuesto al omnisciente. Con el se elimina la

interferencia del novelista y del narrador en el mundo de sus personajes, los

personajes mismos llevan la voz del relato. Es objetivo e impersonal.

En este grupo de narradores destacamos el narrador testigo.

Si el narrador es testigo

- Su nivel de información es limitado

- Focaliza desde un ángulo especifico

- Mínimas alusiones a si mismo

- En este caso el lector sospecha a dúo con el narrador.

Otra posibilidad es que el narrador testigo no intervenga en la acción y lo realice a

través de un manuscrito o un informe.

65Cuaderno para Quijotes

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BIBLIOGRAFÍA TECNICA RECOMENDADA
PARA ESTE CURSO:


Para empezar:

Taller de narrativa. Laura Freixas. Editorial Anaya

Para tener como referencia:

Guías del escritor. Editorial Alba.

- Como ambientar un cuento o una novela.

- El tiempo en la narración

- Como crear personajes de ficción

- Las estrategias del narrador.

- Como narrar una historia.

Para ejercitar la creatividad:

Gramática de la fantasía. Gianni Rodari. Editorial Planeta.

Para los novelistas y para saber de las tramas miticas:

El viaje del escritor. Christopher Vogler. Ma non troppo

El heroe de las mil caras. Joseph Campbell.

Para saber de los diálogos, estructura y composición de escenas:

El guion. Robert Mckee. Editorial Alba.

Para novelistas y sobre como preparar el material de una novela:

La pagina escrita. Jordi Sierra i Fabra. Editorial SM

Para cuentistas y sus consignas claves para llevar a cabo un buen texto:

La practica del relato. Ángel Zapata. Ediciones Fuentetaja.

Para obra de consulta encima de tu escritorio:

Manual de técnicas narrativas. Enrique Páez. Editorial SM









3Cuaderno para Quijotes

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Nihil Obstat:
Brioco, dic 21º Novembris 2007

Y.-M BROCHEN
Censor ex, officio.

Imprimatur:
Barcelona, dic 28º Novembris 2007

Eug. LE NELLEC
Vic. Gen.

Archid. Trecorensis..

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